Autolux says: We are Carla, Greg and Eugene
Autolux says: We use Drums, Guitars, Bass & Voice-overs
Autolux says: We like to make a lot of noise
Autolux says: We’re hungry
Autolux says: We want to be liked
Autolux says: We live in the United States
Autolux says: We are pop music
Autolux says: We want to avoid the bad people
Autolux says: We don’t care if we’re not liked
Autolux says: We know a lot about the future

Lo que sorprende de Future perfect es que hace cierta cada declaración de un manifiesto que visto en conjunto no es más que una sarta de incoherencias. Debe ser cierto que hacen pop, de otra forma no sería imposible explicar Great days for the passenger element o la delicadez francófila de Asleep at the Trigger. Debe ser cierto que disfrutan haciendo ruido como niños con cacerolas viendo cómo convierten Sugarless en la banda sonora de un accidente de tráfico. Tal sinfonía de frenazos confirma lo poco que les importa gustar a la gente pero deja sin explicación esos momentos en que Autolux suenan como unos Smashing Pumpkings que no quieren molestar a los vecinos. Pero poco podemos quejarnos, al fin y al cabo ya nos lo habían advertido, we want to be liked, queremos gustar, y no hay razones para desconfiar viendo el cuidado con que mantienen su filia shoegazer en los terrenos audibles que exploran con Here comes everybody. La aparente incoherencia de Autolux la provoca su fijación por las fronteras, lugares que por definición son incoherentes, ambiguos, indefinidos, arbitrarios, lugares que separan y a la vez unen a los Pixies y Lush, a Nirvana y Slowdive, a My Bloody Valentine y Smashing Pumpkins, a Ivy y Sonic Youth (roban diez segundos al Sugar Kane de Lee Ranaldo y su trouppe, amigos íntimos y personales de Christina Rosenvinge, pero vamos a perdonárselo).

Siempre supe que hacía bien guardando la camisa de leñador, el indie rock de los primeros 90 esperaba turno para un revival y parece que ha llegado su hora. Autolux es un buen comienzo.