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Björk / Vespertine

Vespertine es el séptimo disco de islandesa (contando
best mixes from the album debut y SelmaSongs). Las primeras veces
que escuché Vespertine no lo aguanté entero, algo que si hago memoria
creo que me pasó también con SelmaSongs. Y es que Björk ha sido
siempre lo que podríamos llamar rara, difícil de escuchar o como quieras llamarlo,
aunque ha pasado de serlo un poco en sus primeros trabajos a serlo una barbaridad
en Vespertine. El caso es que un buen día me dio por sentarme tranquilamente
en casa con el disco y se abrió la luz ante mí. No voy a dar más vueltas: Vespertine
es soberbio.

Las críticas que he leído tienen una cosa en común: ninguna
se dedica a describir los sonidos de ninguna canción más allá de un par de adjetivos
(que suelen ser sencillo, romántico, cinematográfico o algo por el estilo),
y parecerá una estupidez pero en un mundillo inmerso en una competición en busca
de la cadena de adjetivos más rara (y absurda), que suele ganar el Rockdelux,
encontrarse con un disco que nadie se atreve a adjetivar es cuando menos sorprendente.
La verdad es que resulta completamente imposible poner una etiqueta estilística
a Björk, cuando menos a sus canciones. Desde luego, no voy a ser yo quien
lo haga.

Vespertine es tremendo desde las primeras ¿notas? de Hidden
Place, primer corte del disco. Una sucesión de sonidos mágicos, murmullos,
que te dejan completamente atontado hasta que llega alguno de tus progenitores
o hermanos con aquello de ¿pero qué es eso? ¿qué grita esa loca? Tú por
un lado estás a punto de degollarle/la (cosa ya considerada en muchas otras
ocasiones) y por otro estás tremendamente satisfecho de que un/a comprador/a
del debut de Papá Levante te llame raro.

Quienes pasaron por el Liceo ya quedaron suficientemente asombrados.
Aquello era un torbellino de sonidos que no se sabía qué eran ni de dónde venían
pero que se unían magníficamente formando verdaderas maravillas. Seguramente
sea ése el gran mérito de Björk, combinar tanto y tan bien. Esa capacidad
para convertir ruidos en música celestial, unida a su magnífica voz da resultados
como el que tengo entre manos. Muy pocas voces llenan tan bien catorce segundos
de silencio como ella en Pagan Poetry. El espectáculo que debió ser la
actuación del Liceo con un coro de más de ¿60? Personas y toda la parafernalia
bien valía el dineral de la entrada, dejando de lado que se esté o no dispuesto
a pagarlo. No, no voy a hablar de canciones porque no hay nada que decir. Todas
y cada una de ellas son impresionantes, coros abrumadores en Undo, Pagan
Poetry indescriptible, Cocoon hipnótica, y así hasta el final. Un
disco completamente imprescindible que está sin duda alguna entre los mejores
del año, no puedes votar sin escucharlo antes.

Galo