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Bondage / entrevista

¿Aproximadamente en cuántas entrevistas
aparecen preguntas relativas al origen de vuestro nombre y el significado?

Jeje…en demasiadas. No, siempre está bien
que te pregunten por el nombre. De hecho tiene dos orígenes, que son
un poco como un juego de palabras. Uno es el evidente, “Bondage”
como una práctica sexual, lo que pasa es que es una lectura pop del tema.
Alfredo tiene una afición que es Betty Page, y entonces nos introdujo
en ese mundo de iconos pop y tal, y bueno, eso nos parecía muy atractivo.
Y por el otro lado está el tema de que también estamos hablando
de la era gold, y bueno, de ahí arrancan una serie de iconos que también
nos interesan mucho, tanto a nivel musical como a nivel estético, todo
el spice jazz, etc…

¿Puede que sea también un poco
para despistar, es decir, para que la gente pudiera leer algo más fuerte,
más heavy, más allá de la música?

Igual hay gente que de entrada se puede pensar que
somos una banda de trash-metal, pero bueno, creo que sólo con ver la
portada del disco se puede desechar esa posibilidad. El logotipo, los colores,
vamos, que no entran mucho dentro de esa estética… Está bien,
es bonito que la gente descubra este tipo de contrastes, una portada como muy
naïf, y al mismo tiempo tienes la misma serie de significados, pero con
un nombre fuerte. Fíjate en Iggy Pop, lo cierto es que no tiene
mucho que ver con el término pop, la estética no es para nada
pop, en cambio lo lleva dentro del nombre. Lo que interesa del nombre también
es cómo suena, que suena sugerente y suena glam.

Tenéis, no mitad y mitad, pero sí
trozos de “Los Negativos” y de “Doctor Love”. Musicalmente,
¿qué habéis heredado de cada uno de ellos?

No sé, esa es una pregunta sencilla y complicada
porque, ¿qué queda? Yo estuve allí, y mi manera de componer
la he arrastrado, pero claro, luego esto no tiene nada que ver porque son tres
personas que también están ahí y que vienen de mundos muy
diferentes al que yo he estado. Nos conocimos en Doctor Love después
de Negativos y ahí fue donde empezamos a escribir canciones juntos,
etc… Por ejemplo, el papel de Salva es totalmente diferente. En Doctor
Love entró con unas composiciones ya hechas, tocaba la guitarra,
y había una chica que cantaba. Ahora es totalmente diferente, canta él,
compone también… Otra de las cosas a tener en cuenta es el hecho de
que en una banda, el bajista tiene un peso de composición muy importante.
La mayor parte de las bandas que nos gustan, empezando por los Beatles,
tienen un bajista compositor, y esa es un manera de enfocar las cosas de un
modo mucho más preciosista…

Estuvisteis teloneando a Ocean Colour Scene,
tocasteis con Oasis, estuvisteis en Manchester grabando con un productor bastante
importante…¿no os dio un poco de vértigo todo esto de golpe
al principio?

Bueno, lo cierto es que ha habido una serie de pasos.
Después de esta época en la que estuvimos Alfredo y yo prácticamente
solos escribiendo canciones, entró Christian, que es mi hermano, que
de tan cerca que lo teníamos no nos habíamos dado cuenta de que
estaba ahí, conocía todas nuestras canciones, todo lo que habíamos
maquetado lo tocaba perfectamente… Luego entró Gabriel y entonces se
cerró un poco el círculo. Estuvimos un mes practicando, haciendo
ensayos y tal, y salió tan bien que dijimos que había que apostar
alto. Pasado un mes grabamos una maqueta ya los cuatro juntos, y ese material
lo empezamos a mover. Entonces pensamos “¿Qué es lo que no
está haciendo ningún grupo español?” , buscar al productor
más cabrón, más exigente y menos fan del grupo, porque
aquí hay una tendencia de buscar al productor más fan tuyo, que
te esté diciendo lo bien que lo haces todo, lo maravilloso que eres,
etc…y ese es un gran error. Nosotros le hemos dado la importancia que se merece
a la figura del productor. Andy es muy respetuoso con el material del grupo,
y sólo trabaja con los grupos que a él le gustan, sobretodo cuando
estamos hablando de presupuestos independientes. Él se puede permitir
hacer una producción como la nuestra, que para él es un lujo porque
casi pierde dinero, pero hace una serie de producciones que dan muchísimo
dinero, como para Sony por ejemplo, y luego se mete en una aventura independiente
como la nuestra, cosa que es para quitarse el sombrero.

¿Os mete mucha caña en el estudio?

Mucha, mucha. Pero siempre, insisto, de una manera
muy respetuosa, porque desde el principio él dejó claro que le
gustaba lo que había. Sus intervenciones eran : “Esto lo puedes
hacer mejor” o “Aquí está bien”,… y luego en
cuanto a arreglos, etc, sus intervenciones eran realmente mínimas, decía
“No, estas dos guitarras no pegan. Quedaos con una de las dos y reforzadla”,
por ejemplo, o “No, esta línea no la toques con esta guitarra. Usa
esta otra, y tócala una octava más baja”… ese tipo de cosas.
Lo que más exigía Andy era que nosotros tuviésemos claras
las cosas, porque cuando estábamos en el estudio, empezábamos
los cuatro a discutir sobre algún asunto concreto y cuando veía
que no nos poníamos de acuerdo, nos daba un toque. No, no, en ese sentido,
Andy exigía disciplina inglesa.

Otra de las cosas a las que le daba más importancia
era al hecho de que en cada toma, él intentaba ver a la banda, me refiero
a que otros productores por ejemplo cierran los ojos en el estudio mientras
graban. Pero Andy no, Andy quería verlo todo muy compacto, no quería
ver una batería aquí, una guitarra allí, él mira
más allá, quiere ver que ahí hay una banda, y esa es un
poco la filosofía del disco.

Donde se nota la producción no es lo que
hay casi al final del disco, cuando está la cosa más creativa,
las segundas guitarras, mezclas, etc…sino que es el momento en que se siente
la vibración de estar tocando juntos. Por eso se grabó batería,
bajo y una guitarra de base, pero de una toma, para captar el feeling del grupo,
todo compacto, y así no perder la fuerza del directo, que es lo importante,
sobretodo en una banda de rock’n'roll. Bueno, las superproducciones estas comerciales,
pues se nota que es un sonido frío, porque lo quieren todo muy, muy limpio,
porque a la parte musical no se le da casi importancia, lo que importa es la
voz del cantante tal o cual…no,no. En un grupo la voz es otro instrumento
más que tiene que estar incorporado al resto.

¿Os sentís más un grupo
de estudio o de directo? ¿Dónde os sentís más grupo?

En principio, el disco estaba planteado para defenderlo
en directo y para defenderlo en las condiciones en las que hay que hacerlo hoy
en día aquí en España, es decir, en locales con un acondicionamiento
mínimo, etc… En definitiva, la escena underground, no nos vamos a engañar.
Entonces, ¿por qué poner cosas en un disco que luego no podrás
defender en directo? Pienso que tal y como está hecho el disco, podemos
defenderlo muy bien en directo

Generalmente se os suele recibir muy bien en
los conciertos, como en el FIB o en el Isladencanta… pero ¿que ocurrió
exactamente la vez en la que tocasteis antes que Oasis, que acabaron volando
botellas y tal..?

Bueno, ese era el momento en el que estaban los
dos hermanos peleados y uno no venía de gira y aparte de eso, hicieron
un concierto muy corto, tocaron una hora, y claro, la gente, para una vez que
iban a Gijón, pues querían ver un buen concierto de Oasis.
Y además tocaron a desgana, no se les veía demasiado motivados.
Esto fue bueno para nosotros, ya que la gente valoró el hecho de que
aprovecháramos la situación de estar ante un montón de
gente y fuéramos a darlo todo, porque es así como realmente hay
que plantearse las cosas.

¿Habéis tenido algún momento
peligroso en el escenario?

No, la verdad es que hemos hecho unos cuantos conciertos
como estos que tú decías que son muy susceptibles para eso, teloneros
de Oasis, teloneros de Ocean Colour Scene, o incluso cosas más
peligrosas como unos Cranberries en un momento dado. Ahí tienes
todos los números para que la peña te empiece a tirar de todo,
pero al contrario, nunca hemos tenido ningún problema de este tipo, porque
creo que la gente conecta bastante rápido con nosotros.

Sobre el tema de la piratería y las últimas
determinaciones que está tomando el SGAE al respecto, como grupo que
está metido en este mundo y que no estáis en una situación
favorecedora por ellos, ¿os sentís protegidos de alguna manera
por este aspecto? ¿Os sentís beneficiados?

Sobre este tema hay mucha confusión, en realidad
no es un problema. Hay que tener en cuenta una cosa. El 95 por ciento de la
música que se escucha en los coches de los 35 millones de coches que
hay en España es pirata. La gente tiene cassettes vírgenes en
los que ha grabado CDs que tiene en casa, o CDs de un amigo o gente que le ha
dado un cassette, etc…eso es piratería, exactamente igual. Y hay más
piratería en los propios coches que en la venta de CDs. Lo que pasa es
que hay un margen muy amplio para la venta de CDs pirata a pie de calle, y las
discográficas, SGAE, etc… han visto que ese dinero lo dejan de ganar.
No que lo pierdan, sino que lo dejan de ganar. Lo que sí está
claro es que no puede ocurrir es que te cueste un compact 3200 ptas, porque
la gente no es tonta. Para qué van a comprarlo en la tienda cuando en
al calle lo consiguen por 1000. Pero eso ocurre con cualquier cosa, con carretes
de fotos, bicicletas, etc… si tienen otro lugar donde lo vendan más
barato… Lo que hay que hacer es promocionar las tiendas de discosy a los grupos,
entonces la gente comprará los discos, y en fin, crear un cambio de mentalidad
en la sociedad española. Sólo tienes que preguntarte lo siguiente:
¿Cuál es el objetivo de la SGAE y de las discográficas?
¿Vender los grupos o vender CD’s? El caso es que muchas de las discográficas
han escogido por esa segunda opción, y ésas son indudablemente
las que más se quejan. La SGAE no puede permitirse el lujo de quejarse
de todo el dinero que dejan de ganar por el tema de la piratería, porque
si lo hicieran, perderían la subvención que necesitan los grupos
de aquí para promocionarse fuera de España.

El otro día leía en el foro de
Radio3 un mensaje de un componente de un grupo que se había apuntado
a la SGAE y decía que era básicamente una mierda y que no les
ayudaban en nada y que lo único que había era una nimia y estúpida
subvención, etc… entonces les contestaban lógicamente que por
qué se habían apuntado. ¿Hay alguna especie de obligación
a meterse en la SGAE o existen más sociedades a las que inscribirse?

No, no, claro que existen varias sociedades de derechos
de composición, incluso de interpretación. Lo que sucede es que
la SGAE tiene la infraestrucutura más potente a nivel nacional, con casi
una delegación en cada comunidad. Eso hace que les sea mucho más
fácil cubrir cualquier gira, concierto o evento que a otras sociedades,
que tienen que desplazar a alguien hasta la ciudad donde se realice…Hay un
punto de monopolio en ese aspecto.

El grupo lo formáis a finales del 998
y grabáis el primer disco a principios del 2000, en todo ese tiempo teníais
la idea de grabar el disco y no lo hicísteis por algún motivo
o cómo fue la historia?

Estabamos preparándolo. Hicimos unas demos
antes de ir a grabar directamente y terminando de hacer los arreglos, los ensayos,
… bueno, fue como un paso previo de preparación para tenerlo todo atado
antes de ir a Manchester.

Tenéis algún tipo de opinión
acerca de los favoritismos entre la pernsa musical hacia los grupos en sus primeros
pasos?

Es muy duro el tema prensa. Ahí en Barcelona
son un poquito snobs. Siempre nos dicen que si les acusamos de choministas y
tal, por apoyar más a un grupo de Barcelona que de otro sitio. Pero tampoco
es del todo cierto, un grupo siempre va a tener que pasar por Madrid, igual
que pasaba en los 80, como con El Último De La Fila, Loquillo,
Los Negativos,… siempre vas a tener que ganarte un poco el reconocimientod
e Radio3 y algunos medios de aquí, para que luego en Barcelona se vuelvan
locos con esos grupos. Quitando Mondosonoro, ya no ocurre tanto eso de apoyar
los medios catalanes a los grupos catalanes. Lo que sí se está
dando últimamente es sacar en portada siempre a grupos extranjeros, parece
que da vergüenza poner a grupos de aquí. Pero es normal que en medios
gratuítos de este tipo ocurra esto, es que están cogiendo mucho
poder. Antes este tipo de revistas eran más humildes, pero ahora manejan
mucho dinerito, se meten en el rollo este de la publicidad, del qué me
das tú para que yo te saque…

Otra de las cosas que ha influído en este
tema es el tema de Internet. Es evidente que Internet tiene sus ventajas, pero
también es cierto que a nivel mediático tiene una desventaja brutal
y es el hecho de que se ha dispersado absolutamente todo. Ahora sólo
queda una opción, y es ir a lo que ya conoces, porque si tienes que conocer
todo lo que hay… Lo que habría que hacer es hacer una especie de descarte,
de filtro de lo que es información de lo que no lo es. Con esto, y ya
hablo de cualquier medio, TV, radio, etc… se conseguiría que la gente
tuviera un verdadero criterio para poder elegir. Yo, de hecho conozco a muy
poca gente que se compre cada mes la misma revista, más bien se compran
una un mes, al siguiente otra distinta… es la única manera de crearse
una opinión fiable sobre algo, no puedes creerte a ciegas lo que diga
un medio, porque probablemente no va a ser cierto. No hay nadie que pueda decir:
“No, yo siempre me fio de tal revista porque vende lo que yo quiero y porque
siempre tiene el mismo criterio”, no, todas las revistas son publicidad,
y más publicidad, pero muy poca información. Al final lo que pasa
es lo de siempre, que acaba venciendo Don Dinero, y que promover conciertos,
promover grupos, etc… acaba siendo algo anecdótico, una foto, cuatro
líneas, y todo lo demás publicidad.

¿Cuáles son vuestros próximos
conciertos?

Tenemos confirmado ya el Festimad, un homenaje
que se le va a hacer en Barcelona a George Harrison, y también
está prevista una actuación con Sexy Sadie en Londres.

Pues muchas gracias

A vosotros.