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Interpol / Turn on the Bright Lights

A principios de año salió el primer trabajo de Desert Hearts, Let’s get worse, donde se empezaba a dejar notar uno de los inevitables revivals que tarde o temprano tenían que salir. Hablo de Joy Division, la primera y más clara referencia que viene a la mente nada más comenzar Untitled, primer corte del álbum. Sin mayor trámite toma protagonismo un bajo demoledor del que no nos libraremos hasta un rato después de quitar el disco, las guitarras de momento quedan por debajo en plan atmósfera inquietante y no escuchamos más de un par de frases con un timbre familiar.

Hacer un disco que a los quince segundos ya te ha recordado a Joy Division es una temeridad, y es que no es lógico colocarse obstáculos nada más empezar a correr. Obstacle 1. Guitarras mucho más vibrantes y afiladas que se mantienen en segundo plano dejando al bajo y la batería martilleando implacables por encima, el efecto es inmejorable. Las siete mejores promesas boxísticas del bronx utilizándote de sparring mientras dos millones de hormigas rojas profundamente cabreadas corretean bajo tu ropa. Y no ha llegado el estribillo, absolutamente trepidante, de pronto las hormigas muerden más y más fuerte aunque realmente no cosigues enterarte de qué narices está pasando. Para el comienzo de NYC no sabes por dónde te vienen los golpes y sólo te queda perder el conocimiento.

Tranquilo no va a ser el disco. PDA es una carrera entre las guitarras y el bajo que no tienen el menor problema en llevarse por delante a quien sea. Ambos quieren el protagonismo y ninguno lo consigue. Joy Division empieza a difuminarse lo suficiente como para hacer ganar interés, me viene a la mente el sonido de BRMC (y así me ahorro los ochenta nombres que traen ellos en la mochila) pero mucho más rico, con más matices, mucho más contundente. La voz evoca por momentos a Bowie, las guitarras son brillantes. A estas alturas el obstáculo está prácticamente saltado. Y llega Say Hello to the Angels. Y ahora los Smiths.

Si era una temeridad mostrar las cartas en la primera mano no sé cómo se llama coger a los Smiths y ponerlos a juguetear con Ian Curtis. La hostia, se llama la hostia. Así como para despistar abrimos a lo Clash del principio de London Calling y cuando empiezas a desgarrar la camiseta de la emoción (por ambientar el momento punk) se abre la tarta y emerge Johnny Marr con el pelo cardado para la ocasión y esa guitarra límpida y cristalina de maravillas como This Charming Man y no sabes si llamar a Interflora y pedir unos gladiolos por si el siguiente es Morrissey o morirte de gusto. Hands Away cierra el improvisado bloque (o no tan improvisado) entre el primer y segundo obstáculo que está claro cuál es: meter cinco canciones más que soporten el recital que llevamos hasta el momento y construir un disco tremendo.

La segunda frase de Obstacle 2 es ‘i’m gonna wrap you up tight‘. Nunca mejor dicho, pocos argumentos quedan en contra así que mejor agachar la cabeza y asistir devoto al recital de góticos, siniestros, new waves y demás delicias de finales de los 70 y mitad de los 80, ese gótico industrial reciclado y en extracto concentrado, emocionante, melódico. Stella was a driver and she is always done. Alternando en cada canción entre rabia malamente contenida, frustración, explosiones de rabia, abatimiento, siempre con una densidad apabullante. The New pasa de la resignación a una rabieta de guitarras que se rebelan arañan todo lo que queda a su alcance. Tremenda la insolente Roland, no fallan nunca las guitarras, siempre agazapadas para lanzar dentelladas y volver a esconderse y dejar un reguero de sangre. Sigue impresionandome el bajo como si fuera la primera canción que escucho. La despedida de Leif Erikson deja sabor a poco y hay que volver a poner el disco.