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Interrogatorio: Abel Suárez (Primavera Sound)

Fue con motivo de una visita a la ciudad condal que CommonPeopleMusic.com quiso celebrar un modesto ágape con Abel Suárez, más conocido como DJ Coco, residente de la Sala Apolo de Barcelona y miembro del comité organizador del Primavera Sound. Nuestro rudimentario grabador entró en funcionamiento con la conversación empezada:

CommonPeopleMusic: Porque Love of lesbian pesados ¿no? Yo los veo un intento de emotividad mal entendida..
Abel Suárez: Bueno, no es un grupo que me apasione pero ahí están, con muchos discos a sus espaldas y bastante público..
CPM: Es que ahora con la puesta de moda del indie hay gente que se traga unas cosas que hace diez años no se hubieran tragado ni borrachos, como los últimos Love of Lesbian, o Vetusta Morla.
AS: No, no, no, no, no, no. No. No. No sería tan malo. Me parece mucho peor Vetusta Morla que cualquier cualquier otro grupo que..
CPM: Bien, bien, empezamos en sintonía. Y tú ¿qué haces en el Primavera Sound?
AS: Yo hago contratación de grupos nacionales, y de grupos guiris pero a través de promotores nacionales. Hay otra persona que trabaja con los ingleses y yo trabajo con la gente de aquí para traer grupos nacionales o de fuera que están de gira por España. Hago un poco de comunicación, un poco de todo.

UNA NUEVA PRENSA MUSICAL

CPM: Vuestra relación con la prensa no ha sido exactamente fluida que digamos. Con Radio 3 habéis tenido un cierto resquemor hasta hace poco, y luego tampoco se os trata como al Summercase, que la mayoría se vuelca, o volcaba, con ellos.
AS: Este año sí salimos mucho en prensa, algo que es toda una novedad. A veces la forma en que sales o la cantidad de veces que sales es un misterio insondable para mí y no se a que obedece. Quizás unas razones que me imagino, pero bueno. Nunca hemos gastado mucho dinero en publicidad en prensa por ejemplo. A veces no me gusta mucho lo que aparece, sobre todo me molestan algunas críticas demasiado afiladas en el terreno musical en prensa generalista.
CPM: Me hizo gracia el año pasado, creo que fue en La Vanguardia, que se quejaban porque la prensa no tenía zonas habilitadas para su labor.
AS: Es verdad que nunca hemos tenido la típica zona de prensa, algo que sí va a haber este año, pero creo que nunca alguien de prensa que ha querido conectar su ordenador y pasar una crónica haya tenido ningún problema. hasta ahora simplemente teníamos una zona VIP en la que también entraban los periodistas, ya que la mayoría no necesitan mandar una crónica esa misma noche.
CPM: ¿Puede tener algo que ver eso, que estéis pagando no hacer la rosca a la prensa?
AS: Es que no entiendo porqué hay que hacer la rosca a nadie, yo no le hago la rosca a las de la limpieza para que hagan mejor su trabajo, lo hacen porque su empresa les paga por ello.
CPM: La musical es una de las áreas de la prensa en un declive más evidente, y en España se nota aún más. Yo soy defensor de RDL por ejemplo, no por estar de acuerdo con ellos sino porque tenían personalidad que es lo que yo creo importa en este terreno. Pero incluso ahora la han perdido, son incapaces de destacarse, imitan cosas de fuera. ¿En tu opinión hay un declive de la crítica?
AS: Sí, pero ha cambiado todo. Incluso webs como Pitchfork no tienen ya casi sentido, sí como medios que ofrecen información pero no como medios que crean opinión. La crítica se hace en foros, porque tú el disco lo tienes meses antes. Yo, cuando sale la crítica del RDL, ya he oído el disco. Uno de los grandes problemas es que en los periódicos generalistas son gente mayor que se ha quedado muy lejos y que no pueden o no quieren llegar a la cantidad de información que se genera hoy en día. Ahora se les envía el disco, pero cuando les llega el disco está en internet hace meses.
CPM: Pero a lo mejor no es que la crítica no tenga sentido, sino que hay una buena crítica y quienes deberían hacerla no la hacen. Te lo digo porque vosotros estáis asumiendo parte de esas funciones, un poco como educación del público si lo quieres llamar así. Algo que hemos dicho en la web es que no conoces nada del cartel pero el festival te descubre muchos grupos. Ahora la gracia es escuchar lo que no conoces.
AS: Es una de las cosas de las que estamos más contentos pero tampoco sabemos explicarlo. Nos parece que cualquiera lo podría hacer, pero parece ser que no, no sé por qué. Tampoco pienso que seamos adivinos, leemos y escuchamos música y decidimos qué grupos nos gustan. Quizás si que los festivales se han convertido un poco en los entes que criban esa música de cara al público que sigue tal o cual festival, es posible que hagamos un poco lo mismo que podía hacer una revista.
CPM: ¿Se puede hacer esa labor de buena crítica escrita otra vez, recuperarla?
AS: No creo. Internet se lo ha comido. El periódico sí lo veo, pero la revista especializada es demasiado lenta para la velocidad a la que va la música.

COLABORACIONES

CPM: Las colaboraciones con Pitchfork o ATP, que no sé como lo llamabais, teníais un tecnicismo en inglés.. ¿curator?
AS: Comisario
CPM: Es que comisario suena un poco en plan que te van a estar vigilando a ver si llevas la ropa de American Apparel, pero bueno, ¿es distinto ese tipo de programaciones que los patrocinadores más tipo Movistar o algo así?
AS: No tiene nada que ver, los otros ponen dinero y punto.
CPM: ¿Entonces con ATP y Pitchfork no hay dinero para vosotros ni para ellos?
AS: Hay un intercambio básicamente, de ideas, de conocimientos, de publicidad… y por ejemplo Pitchfork es para nosotros algo muy importante porque supone entrar en Estados Unidos, que es muy difícil y no lo puedes conseguir sólo con tener una web. Con Pitchfork entramos en todo el mundo realmente, pero sobre todo en Estados Unidos, igual que con ATP entramos en Inglaterra. Además de una manera que ni nos la pensábamos porque el primer año que hubo ATP igual vendimos en Inglaterra cuatro mil entradas más de golpe.
CPM: Entonces no son tanto en plan de imposición de grupos sino más sugerencias, ofertas, etc. ¿los patrocinadores comerciales intentan imponer grupos?
AS: No. Hay alguno que te ha dicho que tiene un primo que toca y tal, pero no, no, nunca dejaríamos a una marca imponernos algo en el terreno artístico.
CPM: ¿Ha habido ningún intento de comprar el festival, algún globo sonda?
AS: No, pero es que hace 2 años tampoco tenía sentido porque igual la gente de fuera eran un 10 o 15%, y muy repartido además. Ahora tenemos un 45% y de esos la mayoría son ingleses. Ahora sí que podría ser, pero de todas formas pienso que el festival es demasiado underground para eso.
CPM: Una cosa de la que no se ha vuelto a hablar es el efecto de la compra del FIB por el tipo aquel del Mean Fiddler y festivales británicos y nosequé promotoras hace algunos años. En su momento se hicieron muchas predicciones catastrofistas de que el FIB se iba a convertir en un centro comercial.
AS: Bueno, el FIB con esos movimientos se ha consolidado como un festival muy dirigido al público inglés, tampoco creo que sea malo eso.
CPM: No, más que malo me refiero que las predicciones se han cumplido, pero no dice nadie ni mú.
AS: Tampoco me parece mal. Además después de lo que han pasado ellos con Sinnamon, con esa súper guerra y tal no me parece mal que cojan este año y hagan un cartel muy destinado a su público potencial en plan reventarlo todo. Y si su público es inglés que hagan esos grupos que quizás desde aquí se ven de otra manera. Kings of Leon no son cabeza de cartel aquí, pero sí allí, tipo grupo del año NME. Más que Oasis..
CPM: O The Killers.
AS: The Killers ya es que no sé como catalogarlos porque gustan hasta a los bakalas. Quizás la gente de aquí está un poco decepcionada porque el cartel del año pasado era más variado pero supongo que cuando esté completo cambiará la cosa.
CPM: ¿Tú sueles ir al FIB?
AS: Bueno hemos trabajado haciendo las carpas del Nitsa, del 97 al 2000 o algo así. Cuando tocaban Saint Etienne en la carpa y cosas de éstas.
CPM: ¿Como público has ido algún año?
AS: Varios, los primeros años y luego aquel que tocaban PJ Harvey y Pulp. Pero ese año ya me di cuenta que no era mi tipo de festival, no por el tipo de música sino porque es muy cansado y hace mucho calor. Está muy bien pero cuando eres joven. Los primeros años íbamos como público aunque no trabajásemos luego llegó un momento que vi que ya no es para mí. ¡Me he hecho mayor! pero cada año me lo sigo planteando porque siempre hay cosas en el cartel que me tiran mucho.
CPM: Vuestra imagen es de festival para mayores, más abanico de edades, la cosa urbana. En el Summercase se notó mucho, no sé si estuviste, el tema de la organización, siendo mismo recinto que el vuestro la diferencia era impresionante, lo hicieron una cosa muy agobiante, sobraba espacio de fórum por todas partes pero el recinto estaba comprimido.
AS: Claro, para que se viera más lleno en las fotos. Es que la mitad del público del Summercase era gente que no iba a festivales, iban a ver a cuatro grupos comerciales, por eso están tan cabreados ahora.

EL CARTEL

CPM: Una cosa que me intriga en este cartel.. el tema de Bloc Party.. ¿quién ha sido?
AS: No, bueno, siempre hemos hecho una cierta cuota de grupos ingleses relativamente “modernos” y bueno, fueron los que nos cuadraban por fechas y todas esas variables que nos empujan a contratar a un grupo. Se discutió entre nosotros y se decidió que iban a estar, así de fácil.
CPM: Ha habido disenso
AS: Sí, bueno, siempre hay discusiones. Si no sería muy aburrido.
CPM: Pero Bloc Party ¿por qué? Ellos y toda su banda han decaído todos de golpe, no les hace caso ni sus fans.
AS: Porque es uno de los mejores grupos de su época en directo, yo les he visto un par de veces y me han gustado mucho.
CPM: Hace dos años no nos gustaron nada en el Summercase. Phoenix sí estuvieron muy bien.
AS: Ha habido también bastante discusión con Phoenix.
CPM: Claro, pero ahí estaban equivocados. En cualquier caso, vosotros demostráis mucha menos disposición para atraer público a costa de sacrificar el carácter del festival. Tenéis una política no diría de festival temático pero sí con una cierta idea de coherencia entre todos los grupos del cartel, intentar que tal estilo esté algo más representativo, dar como una muestra..
AS: Hay como un molde digamos, tiene que haber una serie de cosas. El problema es que hay veces que de repente te dicen “este año es muy popero”, como este año que es más, llamémosle underground. Aunque no lo es, simplemente te da esa impresión al ver el cartel de golpe. Pero siempre tiene que haber algo de pop, algunas cosas con un pie en el metal y otros estilos al menos representados. Hay mogollón de cosas que tienen que estar, aparte de que, claro, hay electrónica y pop y rock. Pero desde hace cuatro años tenemos súper claro que tiene que haber una cuota de grupos que como este año son de Vivian Girls a Wavves que a lo mejor están de moda, es como un pequeño molde que siempre tiene que llenarse. Nuestro ánimo es más el traer a grupos medios poco conocidos aquí, propuestas muy nuevas o grupos que nunca han tocado en España, pero para mantener el tamaño del festival debemos hacer también grupos de mayor repercusión claro.
CPM: Pero dentro de traer grupos que hayan pegado un subidón muy grande ese año intentáis limitarlo con la idea de seguir ese principio de cosas menos conocidas.
AS: Sí, este año quizás se puede ver de otra manera porque todos los grupos muy nuevos o los que han explotado esta temporada están reunidos casi todos en el escenario Pitchfork, ya que nuestra idea fue que ese escenario sirviera de trampolín a esas propuestas, tanto desde el escenario como en la web en sí.
CPM: El año pasado preguntamos a Gabi [co-director del festival] sobre el tema este de si la música actual es tan mierda como se dice, el problema de los revivals, etc. Él respondió en esencia que estábamos en una etapa de transición. ¿Tú estás de acuerdo?
AS: A mi me gusta mucho escuchar música nueva y me meto mucho en las cosas y aunque sea por dos meses me gusta vivirlas. Si que es verdad que quizás salen muchos grupos de vida corta y no aparecen grandes bandas al estilo de los 80 o los 90, pero creo también que es una época muy divertida para el oyente porque el uso de internet ha llevado a una democratización de la música y tienes delante a un montón de grupos y estilos en los que perderte, algo que no era posible hace quince años, en los que aparecían escenas inamovibles y que lo acaparaban todo: el grunge, el sonido madchester…
CPM: Ahora no hay manera de fijar esos movimientos, pero eso creo que tiene que ver mucho con el declive de la prensa porque era ella quien cumplía esa función, inventarse géneros, escenas, los sonidos Seattle, Gijón, Madchester..
AS: Todo lo que sea movimientos monumentales es imposible ahora, los festivales estos de rock metal, más temáticos, tienen sentido solamente en estilos muy marcados como el heavy, si no deben ser eventos muy pequeños.
CPM: ¿Dónde ha ido el hiphop este año?
AS: Bueno quizás el año pasado fue como muy deslumbrante la presencia del hip hop porque eran grupos muy grandes: Public Enemy, De La Soul…. Este año hay casi el mismo número, pero no son tan populares.
CPM: Nuestra becaria está por ejemplo interesada en ver a Britney Spears. Sabiendo que tú has ido a algún concierto de Beyonce, ¿ves alguna posibilidad que el Primavera Sound introdujera..?
AS: Hombre no ha habido porque es muy complicado pero nuestra parte estamos abiertos.
CPM: Traeríais a Britney Spears.
AS: A Britney Spears no lo sé, pero a Kylie Minogue o..
CPM: Eso es demasiado fácil.
AS: Bueno no sé, nosotros no estamos cerrados. Seríamos los primeros que disfrutaríamos. Y viendo la reacción también, jaja.
CPM: Había unos grupos, yo tengo aquí The Feelies, Comet Gain y Superchunk, que sonaban como seguros.
AS: Bueno, con Comet Gain hubo un inicio de conversación pero parecía todo muy caótico, y tenemos ya el síndrome “TV Personalities” y a la que vemos que un grupo no es muy profesional no seguimos insistiendo. Con The Feelies hemos estado meses negociando pero al final se han decidido por no venir, hasta pensamos en traerlos al festival de público para que lo viesen.
CPM: ¿Se hace mucho eso de pagar a grupos para que vengan como público para que lo vean?
AS: Lo hemos hecho con algún artista, que dijimos esto, te pagamos el viaje y decides si el año que viene quieres tocar.
CPM: ¿Hay grupos, famosos, que os llamen para venir motivados por la fama del festival?
AS: Sí. desde hace un par de años parece que muchas bandas ven al festival como el inicio de la temporada europea. De repente se ha convertido en algo que para unos grupos de un perfil muy determinado que saben que hay mucho inglés y sobre todo un público con mucho potencial, el único público que tienen en Europa va al Primavera Sound.
CPM: ¿Hay algún plan de hacer escenario Primavera Sound en el Pitchfork Festival o algo similar?
AS: Se lleva un par de años hablando y nos gustaría. Cuando lo hagamos lo queremos hacer bien. Con Pitchfork no sé pero con ATP seguramente haremos algo en el futuro, aún es pronto para saberlo.
CPM: ¿En ese aspecto se respeta un poco más a España en el extranjero?
AS: Nosotros hemos visto que a nosotros se nos respeta, a España no sé.
CPM: Fran Nixon decía en su blog hace unos días que hasta que no empecemos a reivindicar nuestro folclore seguiremos siendo un país de boina.
AS: Bueno, es que hay un buen número de festivales que no pueden competir con los de fuera porque sus carteles están confeccionados con grupos de aquí, y luego hay festivales que no entran en ese caso pero que tiene carteles prácticamente iguales a los festivales que se celebran en UK y otros puntos de Europa, y si no ofrecen algo extra pues no hacen que la gente de fuera se interese por ellos, ese era el caso por ejemplo del Summercase. En el otro lado estaría el FIB que aunque hace un cartel muy “UK-friendly” ofrece unos extras imbatibles: sol, playa etc.

EJPAÑÑA

CPM: Por mucho que sea costumbre darse golpes de pecho con el apoyo a los grupos nacionales al final no se suele reflejar en los carteles, y además tampoco es que se traiga el mejor pop español que digamos. ¿Cuantos grupos nacionales hay este año en el Primavera Sound?
CPM: Este año ha bajado un poco pero un 20% o así.
AS: ¿Cual es tu favorito?
CPM: Este año lo que hemos puesto no son grupos mediáticos, como cuando había unos Planetas o bandas de ese nivel.. Pero no sé, el año pasado estaba Russian Red que en ese momento no era lo que es ahora. Hace como un par de años que decidimos que si traemos grupos que solo tienen un disco o son casi desconocidos los grupos de aquí tendrían que ser igual o similares. Todo lo que traemos este año son algo así, grupos con un solo disco o un par de discos, savia nueva..
CPM: ¿Hay como una especie de resurgir de grupos españoles, o nunca hubo declive?
AS: Hombre, yo creo que ha habido unos años en lo que no sé si decir declive pero no había un nivel de calidad exportable, sobre todo en la primera mitad de los noventa. hay que decir a favor de esos grupos que casi no tenían nadie detrás, que partieron de mimetizar a los grupos del momento que venían de fuera pero casi no tenían referentes aquí.
CPM: Yo soy de la opinión que Los Planetas han causado mucho daño al pop español.
AS: Sí, aunque respeto al grupo tienen ese típico perfil como Radiohead que hacen daño porque ellos pueden estar bien pero la influencia en otros puede ser nefasta.
CPM: Lori Meyers por ejemplo lo que me parece es que copiaban a Los Planetas de puta madre, caso similar a Sidonie, copiando otras cosas, ¿pero quién les mete en la cabeza hacer esas cosas tan blandas, tan tontas? ¿Alguien que sabotea el pop español?
Espontáneo: ¿!TENIU TABAC ROS?!
AS: Ahora mismo lo que se puede ver es que hay grupos con un nivel aceptable o alto y en muy diferentes estilos. Escenas como el post metal o el hardcore o el rollo experimental tienen artistas que miran de tú a tú a los de fuera: el Año pasado estuvimos en el SXSW de Austin con una representación de grupos catalanes (Veracruz, Les Aus, Tokyo Sex Destruction, El Guincho…) y estaban ahí “compitiendo con bandas americanas e inglesas y no se notaba que fueran un grupo español, sólo por el acento de alguno, jaja.
CPM: Bueno pero es que tenemos grupos de mil sitios, por ejemplo Phoenix, que también deben tener acento y a nadie le importa. Yo creo que esa actitud de enorgullecerse porque estamos a la altura de los de allí ya lleva implícito el complejo de inferioridad al aceptar que hay un estadio superior al que supone una hazaña igualarnos.
AS: Bueno, es que han sido años de auto convencernos de eso. Parece que estamos saliendo. Por lo que yo puedo hablar con mas conocimiento de causa es por Barcelona, y ahora mismo hay nivelazo, y la escena que se ha creado creo que está en un momento muy dulce y lleno de creatividad, esperemos que siga así.
CPM: Hay además una ruptura con nuestra propia herencia musical que me parece muy importante, Joe Crepúsculo por ejemplo aunque mucha gente dice que es muy similar a Alaska y la movida y ese rollo decadente a mi me parece que es justo lo contrario, a lo mejor por música no, pero..
AS: Sí, usa las mismas cosas pero yo no lo veo similar, no tiene mucho que ver.
CPM: ¿Se le va mucho la pinza en directo a ese hombre?
AS: Bueno es que mucha gente casi piensa que lo hace así a posta, voy a desafinar o algo por el estilo. El directo es muy diferente al disco porque el disco ha estado tiempo currándoselo, es más casero digamos y lleno de ese universo tarantulero que la verdad, parece que o amas o odias.
CPM: En el sector bizarro está también un personaje llamado Ariel Pink que ha sido un gran descubrimiento.. ¿tú has oído la fama de sus directos?
AS: Yo he oído su fama de todo.
CPM: Los discos están muy bien, pero creo que en concierto parece ser que es una cosa horrorosa.
AS: Bueno, él es una especie de [inaudible], en la gente que toma según que substancias el concierto depende de su estado de ánimo en ese momento. Yo no lo he visto nunca.. sí coño, una vez, entraron a la sala cuando tenia que empezar el concierto, tocaron sin probar y fue un desastre. Pero me han dicho eso que puede haber cosas raras, aunque ya estamos acostumbrados, The Brian Jonestown Massacre han tocado en el festival.
CPM: Pasa lo mismo con muchos respetadísimos.
AS: Sí bueno, TV Personalities..
CPM: Es la pregunta de siempre pero nadie responde. Son gente con fama, con dinero, fuera de casa, ¿qué cosas ocurren en el backstage? Algo tienen que hacer..
AS: No, en realidad no.. [Más tarde, fuera de antena, aturdido por quince tazas de café solo, contaría que Morrissey llega a sus conciertos en coche rodeado de guardaespaldas, como JFK, que cada vez que Iggy Pop sube a un amplificador un contingente de seguratas asegura la estabilidad del aparato y otros le siguen para amortiguar posibles caídas, que el contrato obliga a poner varias decenas de seguratas en el foso como protección contra los fans]
CPM: ¿Condiciones especiales?
AS: Cuando vinieron New Order pidieron una lista de vinos franceses, en plan Chateau nosequé de 1971 y tal. Yo creo que se dicen “este año nos vamos a hacer nuestra bodega particular a costa de los festivales europeos”.
CPM: Lo hacen por joder.
AS: Es que muchas cosas de esas, como lo de separar los M&M’s en colores y tal lo hacen porque cuando llegas y preguntas “oye, ¿pero esto va en serio?” saben que te has leído el contrato.
CPM: ¿Pincharás tú?
AS: Si no me rompo el brazo como el año pasado..
CPM: ¿Desde la cabina qué grupos observas que son infalibles?
AS: Lo que pasa es que yo hace un año decidí que solo pincho en La 2, y La 2 es diferente, es un público muy determinado. Una cosa que sé que no va a fallar es los Wave Pictures, y seguramente en pocos clubs de España pasa eso. Es una escala diferente de cosas y de grupos.
CPM: ¿Tim Burguess desde cuándo pincha?
AS: Pues no se, esto ha sido a través de un amigo italiano que se dedica a pinchar con sus amigos famosos, y los va llamando y nos dice oye, que los Mogwai quieren pinchar. Y esta vez dijo que venía con Tim Burguess y con Daniel Devine, el hijo de Alan McGee.
CPM: Hay esta cosa de que todo el mundo es DJ. ¿Cómo se ve este intrusismo desde el DJ, profesional, digamos? ¿Hay diferencia entre pinchar discos y pinchar canciones?
AS: A mi hubo una época en que me molestaba un montón ese intrusismo, pero ahora más o menos la cosa ha vuelto a su cauce natural. Yo mismo lo que hago ahora es poner canciones, pasando de utilizar la técnica y siempre he puesto por delante gusto musical a técnica. Sigue habiendo mucha gente ejerciendo de DJ ocasional pero mucho menos .
CPM: ¿Tú usas esponja?
AS: No.
CPM: Y lo consideras una cosa ultrajante
AS: Bueno lo considero un tanto antihigiénico. Una cosa además que se queda ahí seca.
CPM: Respuesta correcta. Bueno y ya para acabar, aquí a traición, dinos tu lista improvisada de artistas según te venga a la mente que es la prueba de fuego. Para recomendar a alguien que vaya. Algo representativo. Si te gustan estos deberías ir.
AS: Buf, ahora mismo a estas horas [las cuatro, de la tarde] no me acuerdo de la mitad del cartel, además intento no pensar en él porque luego no podré ver nada.
CPM: Precisamente hemos traído aquí la lista cuidadosamente transcrita por nuestra becaria.
AS: A ver, John Maus, Spectrum, que ya he visto con esta formación y es una cosa increíble.. The Extraordinaires que son ya casi de la familia, además son un grupo que en Estados Unidos no conoce casi nadie, que fueron como una apuesta personal del festival y cuando hicimos un showcase en el SXSW de Austin los invitamos a tocar y flipaban porque nunca habían tocado en el festival y fue una gente de Barcelona los que los llevaron. Y luego cuando vinieron al primavera club quisieron montar una pequeña gira europea y no hubo manera, sólo consiguieron un par de bolos en sitios muy pequeños. Y no sé, Dan Deacon, The pains of being pure at heart. Ponytail me gustan mucho.
Parroquiano exaltado: ¡Pero quién coño ha inventado la palabra trabajar!
CPM: Yo estoy en contra de Ponytail. Es que me gritan mucho. Pero además es que como todo encaja demasiado. Aunque dicen que en directo mejoran mucho.
AS: Un chico de la oficina los vio en Londres y le gustaron.
CPM: El Summercase va a dejar ciertos nichos vacíos. ¿Os vais a ocupar vosotros de dar horchata gratis?
AS: Este año las marcas no están muy abiertas a experimentar, les han dicho que hay crisis.
CPM: Chupitos sí ¿no?
AS: Los chupitos deberían seguir. Son ya una parte del festival. El otro día vi un grupo de Facebook de Finlandia que decían viva el Primavera Sound y los chupitos de Jaggermeister a un euro.
CPM: Bueno pues te vamos imponer la chapa criterio porque el año pasado se la íbamos a poner a Gabi pero estábamos dormidos. Nos vendió la cosa de que es tradición quedarse hasta el amanecer y que se la pusiéramos allí pero nos dormimos.. ¿es verdad?
AS: Sí, sí, nos da la mañana siempre. Pero luego es un problema, se te hace cuesta arriba.
CPM: Es porque os pagan.
AS: No, nos gusta.. salir.

La Cala del Vermú, Barcelona.

- Una de olivas.
- Una de berberechos.
- Una atún.
- Una de longaniza y chorizo.
- Dos de pá amb tomaquet.
- 2 Cañas.
- 4 Vermús.

Total, 30 euros con IVA.