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Jarvis Cocker / Jarvis

Me faltaba tiempo para arrancarlo del estéreo y lanzarlo por la ventana apuntando a los dientes del niño llorica de la casa de enfrente pero el querubín ha vuelto a salvarse por la intevención providencial del tirador de un cajón que ha puesto fin contra mi lóbulo occipital a una acrobática sucesión de tropiezos a lo largo y ancho de mi humilde morada. Tienta deber tanta suerte al Destino pero quizá debería recoger el cuarto. Sí, han sido puro terror los treinta segundos de Loss adjuster (pt. 1), una pesadilla donde Pulp se habrían retirado a un asilo con un piano y varias plantillas de petit point que por fortuna ha sido breve. Sosegado el ánimo por los gozosos estribillos de Don’t let him waste your time y Heavy weather nos vemos inmersos en un sonido cercano al impecable We love life. Es necesario obviar Black magic por parecernos bien dotada pero a falta un hervor, pero la tónica general indica que vamos por buen camino. Tampoco tanto como para baladas al piano y por eso cuesta coger el gusto a la pesadilla suburbana de I will kill again hasta repetir un par de veces la (¿segunda?) mejor letra del disco. No cuela Baby’s coming back to me: es de amor, y tiene un xilófono o una marimba, o las dos cosas (el trauma de James Dean Bradfield está demasiado reciente).

Grandísima, Fat children. Jarvis se ciñe una cresta color verde radioactivo y se perfora las orejas con imperdibles para narrar las aventuras espectrales de un hombre de mediana edad que gime por las calles de Tottenham Last night I had a little altercation tras ser asesinado por una pandilla de obesos adolescentes que lo dejaron malherido tras robarle el teléfono movil y murió tras arrastrarse hasta una comisaría y encontrarla vacía, pues los agentes andaban por ahí “metiendo tiros en la cabeza a algún individuo sin ningún motivo particular“. Entre los mejores singles del año desde ya.

Jarvis ha vuelto con más conciencia social de lo que jamás conocimos de Pulp. Aun así letras como From A to I parecen demasiado fáciles conociendo su carrera y habiendo visto hace pocos segundos que sigue capaz de ventilarse la actualidad social británica en tres minutos, sorprende y quizá decepciona pero la melodía, el estribillo, son grandes y exigen ponerse en pie y cantar sosteniendo la mano de amigos imaginarios, porque somos marginados y como no tenemos los inventamos. Algo similar ocurre, sin el salvavidas de la música, en Disney Time (”tell your children that everything’s gonna be just fine, now it’s Disney Time”.. cogen la idea), pero reconquistará con la irresistible delicadeza de Tonite y los crescendos sobrecogedores de Big Julie. Quantum theory es demasiado lenta otra vez, y veinte minutos más tarde aparece el ¿single? publicado hace un par de meses o tres en su MySpace, la irrefutable (cunts are still) Running the world, como pista oculta. Reconforta el romanticismo de nuestro Jarvis manteniendo en plena hegemonía del mp3 detalles irrelevantes pero no tanto, la pista oculta, los mensajes imprimidos en el cd y los libretos, impresiona verlo presentar su vídeo desde el cobertizo de su jardín y al retirarse, agacharse, levantar el puño y recomendar con una timidez insólita “smash the system”. El pobre. Es tan tarde ya, si falla algo eso solo eso. Notarán que Disney time quiere ser dramática pero suena sin rabia, a indignación de sofá leyendo el periódico dominical en alpargatas de felpa. Tiene un toque de señor mayor, dice la becaria, y cielos, lo tiene, es que es un señor mayor que tiene hijos y los levanta en brazos y los hace girar en el aire mirando sus cabezas recortadas contra el sol del mediodía. Ocurre que en realidad canciones así necesitan un tipo desquiciado de veinticinco años recién escupido de las alcantarillas de Sheffield, que en el fondo es un poco absurdo que vengan tipos de cuarenta a hacerse los revolucionarios.

Lo más triste es que ya son los únicos en hacerlo.