La primera fila estuvo claramente monopolizada por Oasis, Blur, Radiohead, Pulp y Suede, al menos en cuanto a repercusión mediática y demás, motivo por el cual podría aceptar a Manic Street Preachers pese a la inquina que les profeso. Supergrass y The Boo Radleys fueron los secundarios de lujo, y tras ellos gente como Elastica, The Bluetones, Mansun, Gomez, Catatonia, Super Furry Animals, Echobelly etc. Otros notables de la época fueron The Verve, aunque aún no me explico cómo por una canción tan simplona se les dio tanto bombo, y grupos como Ocean Colour Scene o Placebo que por fechas, pasaporte etc. podrían entrar en la lista pero no me encajan del todo. Prefiero no tomarme la etiqueta como algo estrictamente musical, y por el mismo motivo tampoco veo a Stone Roses, The Charlatans, un grupo al que nunca acabé de pillar el gusto, o los enormes James, Gene y The Lightning Seeds. Sea por llevar en activo desde años antes, sea por su actitud general (James no pegan en la misma portada que Oasis). Travis y bandas por el estilo marcaron el cambio de tercio pero en rigor no deberían incluirse. Todos ellos, grandes o medianos, han seguido presentes en la memoria, las listas de discos, pero hubo muchos grupos que se perdieron en las páginas interiores con canciones que también hicieron grande una época. Hoy en CommonPeopleMusic TV revisamos la trastienda del Brit Pop.

Con Kula Shaker alguno va a saltar diciendo que ni trastienda ni hostias pero pregunto, ¿quién coño tiene algún disco suyo? ¿Quién conoce más de tres canciones? Tattva, Govinda y mentira, Hush no vale que no es suya. Sin que implique falta de méritos en sus discos, debe admitirse que los psicodélicos del Brit Pop deben el noventa por ciento de su fama al pelotazo que pegaron con esta versión de Deep Purple. Y poco más se supo de ellos (¿alguien se acuerda de The Jeevas?). Comenzamos el programa con single-demagogia, Hush.

Spacehog aparecieron en la cumbre del Brit pop y no dejaron mucho que contar, un cantante sin tenía el menor complejo en sonar por completo T-Rex y David Bowie, y guitarras que los dejaban a la sombra de unos Suede difíciles de combatir por aquellas fechas. Su single fue In the meantime.

Sleeper les sonarán de la archiconocida banda sonora de Trainspotting con su versión de Blondie (Atomic). Hacían un pop parecido al de Lush, por supuesto algo peor, pero a éstos los dejamos para un hipotético especial shoegazer. Esto se llamó Inbetweener.

Seahorses. Con este grupo John Squire intentó hacer un grupo mas maduro que los Stone Roses con un cantante que cantara no sé si bien, pero suficiente para mejorar a Ian Brown (que iba de cabeza sin frenos hacia el desastre definitivo). Chris Helme se las apañaba pero tenía bastante menor personalidad y los gorgoritos le arrastraban sin remedio a más de una cursilada populista típica de cantante callejero, que fue como empezó el muchacho. Su gran hit fue Love is the law gracias sobre todo a la gran guitarra del ex-Stone Roses.

De Rialto fue el primer single que gané en los sorteos telefónicos de Radio 3 (luego ya me di cuenta que no llamaba ni Dios, y me llevaba todo). Su primer disco fue uno de mis favoritos de 1998, tenían canciones cojonudas (seguro que recuerdan Monday Morning 5:19) y fue una lástima que les costase tres años publicar Night on Earth, ya habían perdido inercia, oportunidad y frescura.

Mucho se admiran ustedes del fulminante salto a la fama de los Arctic Monkeys, pero mucho antes de internet y los iPods Menswear perdón, Menswe@r, lograron agotar su single con una portada del NME, sin que nadie hubiera escuchado siquiera una nota y consiguieron un contrato con cinco conciertos. Llega a ser hoy y los hubieran montado otro huracán promocional como a los monitos pero como en esos años había más que suficiente producción para sostener la escena británica tuvieron que compartir espacio y terminaron siendo otra de esas bandas que aparecieron cuando el Brit Pop comenzaba a cobrar importancia y fueron engullidas por el éxito de los cinco o seis grandes. Eran bastante Blur, de hecho un poco demasiado, y tampoco merecían demasiado bombo pero bueno, de eso se trataba el Brit Pop, corta vida, gran diversión.

El debut de Mansun, The attack of the gray lantern, fue el único disco decente que hicieron, con Wide open space a la cabeza, y de haber mantenido el ritmo podían haberse metido en puestos medios de la segunda fila pero sus siguiente discos fueron cómo decirlo suavemente, una porquería. Nos ha sido imposible encontrar el gran Taxloss, cogieron miles de libras, les pusieron una pegatina y las tiraron por nosequé estación de tren para regocijo de los vigilantes y commuters, así que les dejamos con la única canción de su segundo disco que no era una puta mierda, Stripper vicar. (Corrijo con retraso, era del primero).

Nos dejamos mucho en el tintero, pero es imposible encontrar vídeos de todos aquellos grupos que en efecto no han pasado a la historia pero dejaron discos y sobre todo singles que es una pena olvidar bajo el polvo. Geneva y su pop con querencia clásica, Cast algo cercanos a Kula Shaker, Dodgy, Shed Seven, Kenickie y muy pocas porquerías, Marion o Ultrasound, no hacían falta para rellenar revistas. Fue, desde las primeras a las últimas filas, una gran época. Probablemente la última.

Hasta la próxima semana, como de costumbre, a su disposición el programa completo y el listado completo de programas.