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The Wave Pictures + Esiotrot + Bonne Idée, Londres 7-5-2009

Vengo (ha sido largo el camino) de ver a los Wave Pictures con otro grupo bajo el brazo. Un grupo que a priori cuenta con todos los elementos para atraer la virulencia de aficionados cabales, un grupo que incluye a un treintañero en camisa de vestir apresada con cinturón de caballero dentro de unos pantalones chinos y toca un trombón, un grupo con gafas de nerd, con chica baterista que fija con cinta de embalar un poster de un tiranosaurio rex, irritado, en el telón de fondo del escenario, con cantante tímido y rarito, con gorra apretada, actitud de pasmo, ademán azorado. Pero ¡qué guitarrista! vestido como yo me imagino vestían los Feelies y no debe tener nada que ver con cómo vestían los Feelies, dotado con unos dedos inquietos que inyectan en aquella amalgama de tendencias un antídoto efervescente en el que me concentraba obviando el resto y desde entonces lamento no haber encontrado más destacado en sus discos. Me paso un poco, Esiotrot suelen estar en control de sus peligrosas inclinaciones, el primer disco, Schmesiotrot, contiene piezas modélicas del pop inglés de los primeros noventa, Life Model No. 1, Calypso, por ejemplo son canciones ingenuas, con una cierta melancolía, pero capaces, gracias a nuestro héroe de la jornada, de la garra de Comet Gain, de Hefner, ha sido fructífera su admiración por Velvet Underground, Pavement, Yo La Tengo, Modern Lovers. Comenzaron al final de los ochenta para tocar versiones de Tortoise al revés, de ahí su nombre, Esiotrot, y desde entonces han publicado dos largos, tres EPs, un single (ya en nuestro archivo, firmado, por si les sonríe la fortuna). Terminaron su concierto con una versión fantástica del clásico de los Modern Lovers Roadrunner que según me contaron más tarde incluirán en un inminente recopilatorio-homenaje a Jonathan Richman, y Sally Likes the Beach Boys, el único vídeo que he podido localizar (Youtube, al terminar, les ofrecerá otro, óiganlo).

Los panegíricos que leo cada vez que tocan en la península harían redundante extenderse sobre el concierto de The Wave Pictures. De hecho, la mitad del local eran compatriotas, es posible que estuvieran todos ustedes allí, recibiendo mi desprecio. Diré que a pesar de nuestro nutrido registro de asistencia (¿veinte veces ya?) los galeses siguen sorprendiendo. Dave Tatersall se ha comprado una guitarra nueva, en V, sunburn, que le pega cero pero sirve para improvisar solos siempre distintos con la destreza de siempre, rígido, sacudido por calambres, más veloz si cabe. Tocó varios a trompicones, cortando las notas, como si la guitarra quisiera tocar sola y la excitase rozando el mástil con un dedo, sólo a veces posaba la mano entera y las notas se disparaban enloquecidas. Franic, sobrio esta vez, tocó mejor, más seguro, más alto. Hicieron el numerito de enfrentar los instrumentos, empiezan a digerir las maneras del éxito; hacía tres años habían tocado en la misma sala para dos personas. Impresionó más el asunto del silencio, porque Tattersall cantó dos canciones a capella, una apenas rozando la guitarra, sin instrumentos ni micrófonos, y el local, con cien o doscientas personas, quedó en absoluto silencio, y me hicieron pensar que quizá lo que intentan con el último disco es eso, obligar a rendirse al silencio, a escuchar, y que en directo no hay oportunidad para los coristas, los intrusos, y todas esas liendres que malogran sus grabaciones. Nuestros reporteros les hablarán del disco cuando les sobre tiempo.

Al principio de la velada tocaron unos tales Bonne Idee con los instrumentos prestados de Esiotrot. Parecían cuatro adolescentes suecos obsesionados con Belle and Sebastian, sonaban como tales.

De Esiotrot pueden escuchar algunas canciones en su myspace, y last.fm. También de Bonne Idée, o por supuesto, The Wave Pictures, que nos visitan en las próximas fechas del mes corriente:

Día 20: Nasti, Madrid.
Día 21: Teatro Pedro Munoz Seca, El Puerto Sta. María.
Día 22: Matadero Viejo, Huesca.
Día 23: Apolo, Barcelona.
Día 24: Four Seasons, Castellón.