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Wayne County and the Electric Chairs

Con la mitad de las canciones dedicadas a pormenorizar las especificidades de diversas funciones corporales, las sillas eléctricas ejemplifican cómo la estrategia escandalizadora perdura poco y envejece mal: el punk cochino de caca culo pedo pis no es, a fecha de hoy, algo que provoque grandes ultrajes, pero sí asco. Esta tendencia a abundar en la escatología podría juzgarse peculiar hablando de un personaje, Wayne County, a quien la fama recuerda como uno de los pioneros de la corriente Glam, pero deja de serlo si recordamos que ésta tuvo su origen en un saldo de purpurina de un almacén de Chinatown que John Vaccaro saqueó hasta el último copo para utilizar sin moderación en las funciones de su infame Playhouse of the Ridiculous, detalles de cuyas representaciones prefiero abandonar a su investigación privada. Sírvanos decir que dieron un impulso decisivo en los afanes cinematográficos de Factory, la gestación de los New York Dolls o la transformación del David Bowie que había viajado a Nueva York vestido apenas con un modesto disfraz y volvió convertido en el camaleón sintético que dispararía una fiebre siamesa en el Reino Unido, patrón éste, el de las ideas importadas al viejo continente, repetido durante toda la década. Wayne County todavía sostiene que Rebel Rebel es, según algunos, una leve variación de una canción suya. Habiendo participado en iniciativas artísticas de distinta índole entre las cuales destacan representaciones teatrales, películas y el liderazgo de los primeros Backstreet Boys, grupo habitual del CBGB, Wayne County viajó a Londres en 1977 y formó the Electric Chairs, con quienes publicó un EP y cuatro largos cuyo contenido a menudo se solapa.

Recuperando el tema del asco, su segundo disco Blatantly Offenzive contiene piezas como la viscosa Toilet Love o Night Time, donde aquel clásico pareado “In the night time, it’s the right time” es capaz de inspirar un enjambre de depravaciones degeneradas sin precedentes. Notarán que The Electric Chairs no saben acabar las canciones, aunque esto se convierte en una curiosa virtud. Lo verán en Eddie & Sheena cuando lo utilizan para precipitarse de un homenaje a Buddy Holly al punk, pero sobre todo en su éxito Fuck Off, donde un(a) amante potencial rechaza el tentador cortejo de Wayne, quien le espeta “If you don’t wanna fuck me, fuck off” porque “I ain’t got time for yesterday’s news”. Esta canción es fantástica. Es decir, Wayne es un baboso de frenopático a quien rechaza noche tras noche, pero ésta es una noche distinta y por tanto repetir la oferta tiene plena justificación. Sobre todo desde una óptica punk, el razonamiento es irrefutable. No podemos menos que compartir sus airados desplantes: “If you don’t want a piece of the action, fuck off” o el perturbador “If you don’t want to take a ride in my meat rack, then you can just get the hell out of my bread line”. Lo mejor aún está por llegar, porque la canción ha terminado, pero el energúmeno de Wayne County no. Desquiciado, espolea a sus sillas y VUELVE a la carga con otra estrofa de abuso verbal. Con lógica, Blatantly Offenzive tiene un momento que satura, pero no anula las gozosas escuchas que se le hayan podido dar hasta entonces. Destaquemos con las citadas Bad in Bed, On the Crest y una inspirada versión de los The Stooges, Out of Control. Se supone que dos discos posteriores, Storm the Gates of Heaven, de 1978, y Things Your Mother Never Told You son mejores en el plano formal, si es que eso quiere decir algo, y con mejores letras, pero se echan de menos los excesos, que al fin y al cabo son lo que los distingue del resto. Cansa, pero también divierte menos. Tienen algunas descargas en el foro.